第3章 《我是猫》真好看！咦,怎么后面还有俳句？ (第2/2页)

（晨意微寒秋渐深，闲伴无事俏佳人）

秋深し、情けは人の、為ならず

（梦里不觉秋已深，余情岂是为他人）——《秋意·美人》

好美的俳句啊感觉和其他杂志上的俳句味道不一样。”

小林知世嘴里念着北川秀的新作，双眼迷离，顿时化成了迷妹。

蛇喰丽听的浑身一震，回头看她：“小林团长，你是在.念俳句吗？”

这一首《秋意·美人》的意境和味道都与《雷神短歌》近似，让人瞬间沉浸其中，难以自拔。

最为巧妙的还是后面半句里的“余情岂是为他人”，这其实化用于日本的一个谚语，原本的语境语义是“好人有好报”，但放在这首俳句里，可以理解为“我今生剩下的感情都专注于伱，不会为他人分心”。

这是在不同语境下的特殊化用，直接把古典和现代两种截然不同的日语风格杂糅在了一起。

尤其是现在正好九月份，季节入秋，让她们更有一丝代入感。

“是啊，这是北川老师的新作呢！感觉和《雷神短歌》好像啊，这个意境和诗韵”小林知世歪头道，满眼都是星星。

俳句和隔壁的古诗词一样，是一种非常有本土特色的文化产物，而作为诗歌体裁，能如此流行，就在于其看似简单，实则极难的写作手法。

简单，是因为其语句简短，读起来朗朗上口，很容易理解，谁都能看。

而且这类诗歌往往好坏就在一眼之间，对文学不太感兴趣的人也能瞬间体会到其好坏优劣。

难，是因为它十分追求音律美感以及在短句里就得迅速体现出一定意境。

日本的俳句有一个非常严苛的标准，就是所谓的“五-七-五”法则。

俳句以三句十七音为一首，首句五音，次句七音，末句五音。

要求严格，还受“季语”的限制，所谓季语就是指和当季意境相似的词汇。

因为最初的古典俳句是用来歌颂各种美好事物，以美景居多，美景则深受季节变迁影响。

比如现在是九月，即日语里的“长月”，秋高气爽，“秋风”、“秋菊”、“秋深”就是这类符合该时节的季语。

正因为有如此多的限制，所以俳句死了。

在一个既定的框架里要创作出优美而动人的东西，难度高的离谱。

初学者或者普通人，就只能写出当初梦子那样的诗句。

但也因此，更能体现出北川秀这首俳句的功底！

“这也是北川老师写的吗？”蛇喰丽敏锐的觉察到，《雷神短歌》可能和这首《秋意·美人》是同一个作者。

它们的风格太近似了。

她僵硬的扭头看向梦子，然后发现她在抿嘴“库库”轻笑，顿时眼前一黑，差点就栽倒下去。

原来兜兜转转，自己就逃不过这个寄生.虫了是吧！

“是啊，不仅这首，还有后面的四首，都是北川老师署名的呢。唉，早知道这样，当初公开课，就该请北川老师当场写一首俳句！”

小林知世懊悔不已，身旁的俳圣好像封笔了，本来如果能请到北川老师为俳句研究学团写点东西，说不定可以让俳句之风盛行。

不过现在好像也不错？

大家都沉浸在了北川老师的新俳句里，那种美妙的意境，一定能让俳句再度兴盛！

有像小林知世那样的俳句死忠粉，也有如千鹤慧这种完全没有“诗词细胞”，对俳句不甚感冒的读者。

她反复咀嚼了那几首俳句，《诗意·美人》还好，有意境美，但那首《沙拉纪念日》读起来就很一般了。

“‘味道不错哦’你冲我说

以后七月六日就是我们的沙拉纪念日”

这首俳句，与其说是俳句，倒是更像口语简体诗，甚至都不遵照“五-七-五”法则了。

她摇头晃脑，不懂为什么周围最多人都在评论这首俳句，好像还十分兴奋。

千鹤慧的目光则锁定在了《我是猫》这部新上。

她在大家还争论着几首俳句时，直接读完了第一小节，一下子就被这篇奇奇怪怪的给吸引了！

“吾辈是猫。名字嘛还没有。”

这篇新真的是以猫咪视角写的！

日本文坛不是没出现过类似的，但写的基本都很不行，因为第一人称的已经非常需要作者有极强的笔力塑造代入感，而第一人称还是猫咪视角，等于双重难度！

“阿慧，你在？这篇怎么样？”蛇喰丽从震惊里回转了过来，扭头问旁边看书的千鹤慧。

千鹤慧眼睛闪闪发亮，简单直白的回答道：“北川老师的新书，有趣！好看！好想一直看下去！”

手术很顺利，非常感谢大家给的力量！

后续就是持续用药的问题了，至少脱离了生命危险。

再次鞠躬感谢！

(本章完)